作者简介
巫鸿，著名 艺术 史家、艺术批评家、策展人。1968、1980年获得中央 美术学 院美术史系学士、硕士学位，1987年获哈佛大学艺术史与 人类 学专业博士学位。曾在哈佛大学美术史系任教，1994年起受聘于芝加哥大学艺术史系及东亚 语言 与 文明 系，任 “斯德本特殊贡献 中国 艺术史（Harrie A. Vanderst app en Distinguished Service Professor in Chine se Art History）”讲席教授。2002年建立芝加哥大学东亚艺术研究中心并任主任，兼任芝加哥大学斯马特美术馆顾问策展人。巫鸿教授的研究领域涉及中国古代美术史、中国 当代 艺术，著作的跨学科性很强，融合了 历史 文本、图像、 考古 、风格分析等多种 方法 ，极富创见，对理解中国不同材质、时期、主题的美术作品都颇具启发性。
他的第一部著作《武梁祠：中国古代画像艺术的 思想 性》（The Wu LiangShrine: The Ideology of Early Chinese Pictorial Art,1989）获1990年由全美 亚洲 学年会颁发的列文森奖（Joseph Levinson Prize）。《中国古代美术和 建筑 中的纪念碑性》（Monumentality in Early Chinese Art and Architecture,1995）一书被Choice杂志评为1996年杰出 学术 出版物，进而被《艺术论坛》列为20世纪90 年代 最有意义的 艺术学 著作之一。《重屏：中国 绘画 的媒介和表现》（The Double Screen: Medium and Representation in Chinese Painting, 1996）获全美最佳美术史著作提名。《黄泉下的美术》（Art of the Yellow Springs, 2010）一书于20 11 年获国家 文化 遗产奖的十佳美术考古著作提名。其参与编写的重要著作还包括《中国绘画三千年》（1997）、《 剑桥 中国先秦史》（1999）等等。在从事中国早期艺术研究的同时，巫鸿教授还涉足中国当代艺术的领域，既策划展览又进行具体研究，论著颇丰。
内容简介
“ 全球 景观中的中国古代艺术”系列讲座采用 “全球美术史”的视点，对中国古代美术的重要特点进行反思。这个反思建立在两个基础上，一是把全球美术看做一个整体，其中包含着许多即独立又互动的地区性美术传统，每个地区传统都对人类美术的整体做出了宝贵的贡献。二是这些地区性的贡献是不同的，正因如此才造成了人类美术的无比丰富。
讲座的核心问题因此也可以归结为一个问题：传统中国美术对整体的人类美术史做出了什么最独特的、因而也是最有价值的贡献？对这个问题的注视点不一定一样，回答也不必相同。本系列讲座的关注点是确定中国美术中具有鲜明文化特性，同时又是源远流长、深具影响一些基本线索。类似的艺术形式在 世界 上其它地区美术传统中可能也存在，但不具有在中国美术中的持续性和深刻性。
巫鸿，著名艺术史家、艺术批评家、策展人。1968、1980年获得中央美术学院美术史系学士、硕士学位，1987年获哈佛大学艺术史与 人类学 专业博士学位。曾在哈佛大学美术史系任教，1994年起受聘于芝加哥大学艺术史系及东亚语言与文明系，任 “斯德本特殊贡献中国艺术史（Harrie A. Vanderstappen Distinguished Service Professor in Chinese Art History）”讲席教授。2002年建立芝加哥大学东亚艺术研究中心并任主任，兼任芝加哥大学斯马特美术馆顾问策展人。
巫鸿教授的研究领域涉及中国古代美术史、中国当代艺术，著作的跨学科性很强，融合了历史文本、图像、考古、风格分析等多种方法，极富创见，对理解中国不同材质、时期、主题的美术作品都颇具启发性。
他的第一部著作《武梁祠：中国古代画像艺术的思想性》（...
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